什么是潮玩？看一下這篇文章，說不定就懂了_阿童木

前天的發文《潮玩界“黑話”，你知道幾個？》有朋友留言，表示看不懂，今天就簡單地做一些科普。

潮玩，顧名思義，是潮流玩具的簡稱。潮流玩具英文名稱為arttoy、designertoy(設計師玩具)，即藝術家或設計師創造的玩具，和畫、文字一樣，玩具是藝術家表達自己作品的媒介，潮流玩具本身體現了藝術家藝術理念風格。

再進一步，潮流玩具是一種融入藝術、設計、潮流、繪畫、雕塑、動漫等多元素理念的玩具，與小孩的玩具不同，潮玩通常被認為是15歲以上的成人的收藏品，具有藝術品的收藏屬性。潮玩可以說是玩具的一種，但它絕不單單就是玩具。

潮流玩具要么由設計師手工制作，要么由獨立玩具公司制造。因其受到工藝、材質、資金等多方面的限制，通常限制數量發售，由此也造成了售價較高。它的消費群體最初也一直屬于小眾愛好者。

通常認為，潮流玩具的種類包括可動人偶、搪膠玩具、日本軟膠、樹脂玩具、平臺玩具、盲盒公仔、積木玩具等，尺寸從幾厘米到幾十厘米不等。其材料非常多樣：ABS塑料、乙烯基、木材、金屬、乳膠、毛絨和樹脂等。日前大火的“Sofubi”，是日文“軟乙烯基”的縮寫，也稱日本軟膠。市面上最常見的潮玩，莫過于我們通常所說的“搪膠”然而，搪膠其實不是材料名稱，而是一種制作工藝，其材料還是PVC乙烯基。

聲音 | BB：為什么Facebook不構建在區塊鏈上？:Block.one CEO Brendan Blumer今日轉發Facebook CEO馬克.扎克伯格關于“言論自由” 看法的推特，并評論稱：馬克理解人們自由表達看法的重要性，但是為什么Facebook不構建在區塊鏈上呢？難道是有太多東西不能公開透明化？ （MEET.ONE）[2019/10/17]

bearbrick

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聲音 | 清華大學教授韓峰：Libra現在是錨定貨幣或者資產，性質跟支付寶沒有什么區別:據央廣網報道，清華大學教授韓峰表示，Facebook這樣的公司一旦介入數字貨幣領域，將會帶來全球性影響。首先反應是怕失控了，因為傳統邏輯都是政府的央行發行貨幣，但是從比特幣開始挑戰了這個邏輯，是靠一種加密算法，很多家想封殺它，但是事實證明封殺不了。突然Facebook又跳出，這么一家體量如此大的公司，它至少有27億用戶，理論上它可以匯通全球所有的貨幣，因為它并沒有實質性障礙。Facebook至少現在還是錨定一些現實的貨幣或者資產，比如錨定美元，它大概就會做這種選擇。它的性質跟支付寶沒有什么太大的區別，支付寶也是錨定人民幣，銀行存人民幣，然后支付寶里出現所謂的數字。如果是這種性質，美聯儲應該不用太緊張。[2019/6/24]

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Game.com創始人徐樂：現在誰都定義不了什么是區塊鏈游戲 :Game.com的CEO徐樂接受采訪時說：“我的第一條twitter是在07年發的。進入游戲領域10年后，我發了第二條twitter，說Game.com會告訴全世界什么是區塊鏈游戲。我說那句話的意思是：目前沒有人能夠定義什么是區塊鏈游戲。目前的概念都是錯誤的。只有干出來，干成了標準，做成了老大，再去定義才有意義。”后又在朋友圈分享想法：“1.首先需打造基礎服務，甚至比交易所還要安全的數字貨幣充提幣的自動化系統加人工風控，冷錢包存儲永不聯網的保障用戶的數字資產安全；2.有基礎后，才有資格為數字貨幣玩家群體提供娛樂服務，服務端的內容只有在非常必要的情況下才有必要放在區塊鏈上；3.一定要用區塊鏈思維去思考和設計新玩法，進行再創造，舍棄舊世界的東西。”[2018/3/3]

KAWS巨型雕塑COMPANION

投票上幣被質疑 何一回復“不是什么都需要區塊鏈+”:微拍創始人胡震生與何一就“數字貨幣交易所投票上幣”話題展開討論。胡震生認為“投票上幣”交易所沒有公開投票地址，同時也未公布投票算法，他表示“作為參與方認為平臺有修改數據的驅動力和可能性”，認為這“就不是一個優秀的區塊鏈項目”。何一回復稱幣安的投票項目都會經過審核，且投票數據每次都會清洗；交易所本來就是中心化平臺，每個組織有自己的規則，而她一直的觀點是“不是什么都需要‘區塊鏈+’”。[2018/2/28]

KAWS雕塑作品在阿姆斯特丹展出

MOLLY系列

摩根大通CEO杰米戴蒙：關于比特幣自己“不會再說什么了”:摩根大通CEO杰米戴蒙周三在達沃斯論壇期間接受CNBC采訪時稱，關于比特幣自己“不會再說什么了”( “I’m not going to say anymore”)。去年十月戴蒙也有類似的承諾，在他把比特幣定義為騙局后不久，戴蒙發誓不再談論比特幣。然而到了第二天，他就公開抨擊比特幣投資者是“愚蠢的”。今年一月初，他又稱后悔說比特幣是騙局。[2018/1/25]

潮流玩具主要有以下幾個屬性：

其一。藝術性：潮玩不是流水線產品，其背后凝聚了設計師的抽象的設計思考和理念，使得它在某種程度上成為了設計師的個人表達，這一點是毋庸置疑的，也是潮玩作為收藏品的原初價值。

當然，潮玩設計常常來源于兒童卡通形象，但是，經過了二次創作之后的這些作品卻屬于另一個截然不同的成人市場，變成了個人興趣、品味的展示品，而并非簡單的上手把玩。換句話說，潮玩也有自己的“獨立人格”。

其二，稀有性。潮玩的稀有性主要體現在了限量上，一般潮流玩具限量發售，即便是大量發售的盲盒玩具，一個系列當中也有限量品種，以此來增加其稀有性。

其三，收藏性。一些有一定經濟消費力的成年人來說，買潮玩一是收藏，二是為了交易。二手交易市場活躍也是衡量潮流玩具的一個重要指標。

其四，社交性。一定程度上，潮玩可以成為共同話題和興趣點，因此可以作為社交工具來拓展社交圈子，這個圈子的人有約定俗成的一些術語，對這些術語的使用運用程度，也是判斷是否為“同道中人”的一個小標準，道相同與其謀，道不同不相與謀。這一點可以看看筆者之前的文章《潮玩界“黑話”，你知道幾個？》。

其五，娛樂性。潮玩通常具有趣味性和互動性，因此可以作為一種娛樂工具來放松身心。

其六，裝飾性。潮流玩具有很高的藝術價值和裝飾價值，因此他們可以用于美化個人空間或工作環境。

說了這么多，可能比較抽象。說點具體的。

通常認為，潮流玩具最早發源于在1990年左右的中國香港與日本。香港插畫家、潮流玩具教父MichaelLau及其創作Gardener花園人系列，赤司龍彥及其BE@RBRICK系列，是潮玩的代表人物和作品。medicom的be@rbrick、BountyHunter、kaws的companion、MichaelLau的園丁系列、Eddi的Adfunture、Eric蘇的陳冠希、RonEnglish的肥胖麥當勞叔叔等等，這些大概就是大家普遍認可的傳統的潮玩，我們大家所熟知的泡泡瑪特、SonnyANGEL的盲盒系列，也是潮玩中的一類。

其中，BE@RBRICK具有統一的形狀輪廓，僅變化熊形身上的涂裝，這也是我們所熟知的平臺玩具PlatformToy，在同一形象素體的基礎上，進行不同主題和圖案的涂畫改裝等二次創作，這一改良大大降低了翻模生產的成本，也是從BE@RBRICK開始，盲盒這種帶有賭博性質的玩法引入潮玩領域。如今無論是較為流行的盲盒玩具還是兵人玩具都采用了此種方式。需要強調的是，盲盒是屬于一種銷售玩具的玩法，后來平臺玩具多采用盲盒與明盒相結合的方式發售。

“跨界”，是BE@RBRICK維持人氣的重要原因，該公司常常從潮流元素、街頭文化、電影、廣告當中捕捉靈感，與IP結合形成全新的藝術品，并長期與全球各地的藝術家、設計師、流行品牌合作，推出BE@RBRICK限量版、特別版。

對經典IP的不斷創新，也是潮流玩具能持續大熱的一個關鍵。比如手冢治蟲的鐵臂阿童木形象。自1963年誕生以來，阿童木的形象都略有變化，卻又經久不衰。在如火如荼的潮玩市場，阿童木這個經典IP也是眾多潮玩愛好者追捧的對象，玩具一出，炙手可熱。

AstroBoyxBBCJP聯合出品的阿童木

ToyQube推出的阿童木藝術雕塑

Blitzway推出的阿童木藝術雕塑

TOKYO與TezukaProductio出品阿童木

如今潮流玩具不再只活躍于小眾領域，并且開始以藝術品的身份沖進消費市場，正成為收藏圈內的新寵。

佳士得拍賣于2021年12月拍賣會上，將KAWS的玩偶歸于21世紀的藝術品，拍品估價為520萬到720萬港幣。根據艾媒咨詢等機構的調研，2021年中國潮玩市場規模增至385億元人民幣，2022年有望達到500億元，預計至2024年，潮玩規模將達到764億元。

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