紙幣之美丨人民幣上的勞動人民_PMG

春風有信，花開有期。

五一勞動節悄然而至，卻有這樣一群特殊的“勞動者”，為幾代人所熟知，卻無人知曉其姓名；他們誕生于雕刻師的刻刀下、設計師的畫筆下，被賦予了永恒的生命活力；他們雖存在于平面世界，卻在整個歷史長河中顯得如此形象、生動。

他們，便是人民幣上的勞動人民！

▲Lot0770第一版人民幣伍佰圓

PMG評級：50

三字冠，八位號，兩連號

第一版人民幣伍佰圓，1949年9月發行。

1949年1月31日，北平和平解放，中國人民銀行軍管人員隨身帶著人民幣鈔票原版，接管了北平廠，當天便發動職工利用現有設備開工印制人民幣。

印度央行副行長：印度央行的數字貨幣將只是紙幣的數字版本:金色財經消息，印度央行副行長透露，印度央行的數字貨幣將只是紙幣的數字版本，沒有任何區別。盡管印度的數字化正在增長，但對現金的需求也存在。（金十）[2022/4/7 14:10:51]

2月2日，便印出了第一批新版人民幣，北平廠成為北平解放后第一個恢復生產的企業。

1958年·廠門

第一版人民幣伍佰圓票券主景圖案即由當時北平廠的設計雕刻師林文藝手工雕刻。票券描繪了一幅農村田野風光圖，夕陽西下，一位農民扛著農具，邁著輕松的步伐，走在田埂上。身后莊稼長勢茂盛，應該又是一個豐收年。畫面右側的綠樹、流水、石板橋和若隱若現的農舍，營造出溫馨而靜謐的田園風情。

中鈔區塊鏈張一鋒：紙幣、中央銀行的數字貨幣是一個長期共存和互補的過程:11月11日消息，21世紀亞洲金融年會金融科技主題論壇今日在北京舉行，本次論壇的主題為“數字變革、重塑金融生態”。中鈔區塊鏈技術研究院院長張一鋒出席并發表題為《中央銀行數字貨幣的幾點認識》的主旨演講。 張一鋒認為，從歷史上各自貨幣形態變遷的過程來看，每次都是不斷地迭代螺旋式發展，從來沒有一蹴而就過，從北宋發明了紙幣，經過了宋朝、元朝，到了明朝之后，馬上又重新用回了銀子，一直到1934年，我們中國才重新又啟用紙鈔。所以今天我們認識到的CBDC也可能只代表了數字貨幣發展過程中間的一段序曲、一陣號角，在很長的一段時間里面，紙幣、中央銀行的數字貨幣和其他電子支付的手段恐怕會是一個長期共存和互為補充的過程。（新浪財經）[2020/11/11 12:19:13]

貳

加拿大央行專家：數字加元應該從可獲得性方面模仿傳統紙幣:加拿大央行(bank of Canada)的專家表示，數字加元應該從可用性和可獲得性方面模仿傳統紙幣。專家組解釋說，CBDC應該模仿普通銀行票據的特點。這意味著它必須在城市、農村和偏遠社區向有或沒有銀行賬戶的人提供，并且每個人都可以使用，包括盲人和部分失明的人。工作人員稱，“CBDC應該像現金一樣容易獲得。”（Cointelegraph）[2020/6/30]

▲Lot0743第一版人民幣伍拾圓

PMG評級：55

三字冠，八位號

第一版人民幣伍拾圓，1949年8月發行。第一版人民幣伍拾圓和拾圓主景圖案一樣，均為工人和農民像，只是用不同顏色和裝飾圖案以示區別。而畫面中的這兩位勞動人民，正是雕刻師本人。

聲音 | 日本參議員：日本1萬面值新版紙幣將導致超級通貨膨脹 或將引起加密貨幣暴漲:據Cointelegraph消息，日本財務大臣麻生太郎于今日宣布，計劃將在2024年上半年更新日元1萬日元、5000日元及1000日元面值的紙幣。上次日元更新是2004年，但1萬日元面值的紙幣卻是自1984年以來首次。日本經濟新聞評論更新紙幣是為了推動無現金化進程，日本參議員藤卷健史認為，人們對堅持“量化寬松”這一非傳統金融政策的日本銀行失去信任，引發超級通貨膨脹和日元暴跌之日即將到來。藤卷健史在今年2月份的采訪中曾表示，發行新版紙幣和存款封鎖的話，將有可能引起加密貨幣暴漲。[2019/4/9]

畫面中，裝扮農民的雕刻師叫翟英。1948年3月，他所在的北海銀行印鈔廠接到華北銀行設計印制第一版人民幣拾圓票券的任務。但當時尚處于戰爭時期，找不到合適的工農模特，無奈之下，他只能“就地取材”，和另一位設計師楊琦裝扮為工農形象。

第一版人民幣·拾圓正面

畫面中，翟英扮作農民，頭戴竹斗笠、肩扛鋤頭，扮作工人的楊琦頭戴工作帽、肩扛鐵錘，兩位雕刻師并排而立，成就了人民幣雕刻史上的一段佳話。

叁

▲Lot0796第二版人民幣拾圓票樣

PMG評級：58

三字冠，七位號；國徽固定水印，單張票樣

第二版人民幣拾圓，1957年12月1日發行，票幅尺寸210*85mm，是人民幣發行史上最大規格的票券，票面主色為黑色，顯莊重之感，故俗稱“大黑拾”。

大黑拾主景圖案為工農形象，由我國現代著名畫家羅工柳先生設計，素描出自當代革命現實主義畫家王式廓先生之手。

人民日報刊登的第二套人民幣票面說明

畫面中，農婦頭裹毛巾，手抱著沉甸甸的麥穗，洋溢著豐收的喜悅。此前的人民幣上少有婦女的清晰形象出現，“婦女能頂半邊天”不再是喊喊口號，表明了婦女地位的提高，婦女也是勞動集體的重要一員。工人則目光深邃，手指向遠方，體現了領導階級的豪邁。

畫面人物設計高大的形象塑造、飽滿的精神狀態，凸顯了20世紀50年代我國工農一家親，共同奮斗建設新中國的昂揚狀態。

▲Lot0797第三版人民幣

PMG評級：58EPQ/58

三字冠，七位號

第三版人民幣棗紅一角，1960年4月20日發行；背綠壹角，1966年發行。兩版畫面均由著名鋼版雕刻大師吳彭越先生雕刻，棗紅壹角版由當時中央美術學院油畫系青年教師葛維墨設計。

1959年2月14日，周恩來總理在批閱中國人民銀行上報的新版人民幣圖稿時，提出把“干部參加勞動”改為反應教育與生產勞動相結合，并最好把一角券改為這樣的內容，因為壹角券學生們用的多，對他們可起到教育作用。

因此，在1960版的棗紅一角畫面中，以“教育與生產勞動相結合”為主題，人們肩扛鐵鍬、推著獨輪車精神飽滿的向著勞作地點走去，遠景處的電塔旁，一位拖拉機手正駕駛著車輛駛過。

后因問題，棗紅一角畫面有所修改，由新中國第一代美術家侯一民先生重新設計。畫中人物扛著鎬頭、鐵鍬，挑著籮筐、拎著水壺，氣勢浩蕩的參加生產勞作。

人民幣出自勞動人民之手，講勞動人民故事，又為勞動人民所用。它珍藏著幾代人的歲月記憶，更承載下全國各族人民同心同德、奮發圖強的奮斗意志。

故歷史總有更迭，唯精神始終傳承。

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