來源:《人民政協報》
記者:郭海瑾
原標題:《科技使戲曲傳播煥發生機活力——訪全國政協委員、京劇表演藝術家張建國》
“戲曲元宇宙”是啥?怎么建?委員這樣講述……
“編者按:VR、AR、AI、元宇宙……這些科技名詞已成為近年來炙手可熱的高頻詞匯。近日,由全國政協委員、京劇表演藝術家張建國主演,配備3D效果的京劇《諸葛孔明》已完成錄制。年初,國家京劇院推出的VR版《龍鳳呈祥》收獲大批粉絲……科技助力戲曲,使戲曲傳播更加廣泛,讓戲曲煥發新的生機活力。本期文化周刊采訪張建國,請他談談如何運用科技手段助力戲曲藝術的傳承與傳播。
張建國在《四郎探母》中的劇照
為戲曲插上科技的翅膀
文化周刊:今年兩會,您提出關于推動中國“戲曲元宇宙”建設的建議受到廣泛關注。提出這一建議的出發點是什么?
張建國:新冠肺炎疫情以來,為落實疫情防控政策,并滿足人民的文化需求,各大劇院的演出都進行了調整,多數院團將演出由線下轉為線上,將戲曲與科技相結合,這給了我們很多啟示,也讓我越來越感受到戲曲和科技的深度融合已成為現實。元宇宙,就是其中一個重要手段。
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元宇宙,簡單來說,就是用科技手段構建一個新的虛擬空間,并與現實世界進行鏈接和互動。戲曲元宇宙,就是對舞臺演出進行虛擬化、數字化,打造一個能與觀眾交互的另一個空間世界,它是真實世界的延伸與拓展。
戲曲是寫意藝術,它恰恰能夠和元宇宙結合,創造一個讓觀眾參與、與觀眾互動的世界。因為很多戲曲劇目,特別是京劇劇目,都是傳統經典故事,這樣,就容易讓觀眾進入到元宇宙,回到劇情中的年代,切身感受那個時代的故事,體驗戲曲藝術中的真善美,體會戲曲藝術的魅力,同時也利用元宇宙將戲曲藝術傳播出去。為戲曲插上新時代的翅膀,讓它飛得更高更遠。
文化周刊:那么,戲曲人需要做什么?
張建國:戲曲人需要做的很多。除了本職專業以外,就是利用元宇宙技術來制作戲曲元宇宙空間及數智人。
比如,排演《草船借箭》,由我一人出演,我先演一遍魯肅,再演一遍諸葛亮,一人飾演兩個角色;排演完畢,再利用元宇宙進行后期制作,制作成全方位多角度能都觀賞的數智人。觀眾一旦進入這個空間,不僅能與“我”對話,還可以與“我”互動。
6月6日單日占總量2%的cbETH被銷毀:6月7日消息,21Shares 母公司 21co 鏈上數據分析師 Tom Wan 發推稱,在美國證券交易委員會(SEC)起訴 Coinbase 并指控其提供質押服務的代幣屬于證券后,6 月 6 日當天有 2% 的 cbETH 被銷毀,數量約為 2.73 萬枚。[2023/6/8 21:22:28]
線上線下都需要我們來做。線上,要先構造一個虛擬場景,再打造出一個個數智人,由數智人引領觀眾進入元宇宙中去看戲。線下,建立戲曲元宇宙體驗館,觀眾進入后,數智人會在門口迎接;然后與你交流,詢問你的需求;根據需求,數智人會帶領你進入體驗廳;不同體驗廳有不同的內容安排,如想感受《四郎探母》的情深,那么你就會進入宋代體驗廳,了解北宋時期的人物故事,欣賞那個時代的傳統經典。
文化周刊:這樣是不是對戲曲人甚至是戲曲行業都提出了更高的要求?
張建國:這是必然的。元宇宙中,給觀眾呈現的內容必須是最經典的劇目、唱段,最出色的演員和演出團隊,把它制作成最高標準。只有這樣,觀眾才能感受戲曲藝術的魅力,才能吸取戲曲藝術的精華。只有這樣,戲曲藝術才能得到傳播和弘揚,也才能潛移默化給觀眾,提升觀眾的素養。因此,在這樣的標準和要求下,不管是戲曲演員還是戲曲演職人員以及戲曲管理人員,都需要轉變思維,積極參與到“戲曲+科技”中來;還要有創新意識,想觀眾之所想;同時且最重要的是,更加注重磨煉自己的專業水平。
Justin Sun從Binance提取4900萬USDC存入Aave V2:金色財經報道,據PeckShieldAlert監測,鏈上標記為 Justin Sun 的地址從 Binance 提取約 4900 萬枚 USDC 并存入 Aave V2。
此前報道,北京時間15:03,近4900萬枚USDC已從幣安轉移到鏈上標記為Justin Sun的地址。[2023/3/8 12:49:34]
現在使用元宇宙的大多是年輕人,年輕人有活躍的思想,有良好的宣傳效應,要想年輕人喜歡傳統戲曲,就必須呈現最好的。一旦年輕觀眾喜歡元宇宙中的戲曲,就可能會想要到線下劇場體驗,那么線下沒有達到元宇宙上的效果,可想而知,觀眾不會買賬,久之就會失去這群年輕觀眾,還會失去線上這個演出傳播平臺。當然,還需要有配套的改革。比如,戲曲舞臺改革,未來的戲曲舞臺也應該根據社會的進步而進步。時代在前進,整個戲曲行業也需要跟隨時代的步伐向前推進,這樣才能符合戲曲發展規律,才能促使戲曲藝術甚至是戲曲事業的發展。
守住原汁原味的戲曲
文化周刊:顯然,科技助力戲曲,對戲曲的傳承發展以及傳播都是有好處的。
張建國:不只如此,對戲曲人才培養、觀眾的培養也有重要作用。
戲曲是角兒的藝術,人才是戲曲事業繁榮發展的關鍵。如何培養戲曲人才?培養什么樣的戲曲人才?元宇宙等科技的運用,給我們提供了一些思路。
OpenSea回應下架Azuki:因平臺信任和安全標記系統出錯導致:10月1日消息,OpenSea在社交媒體就下架Azuki NFT市場掛單一事發布回應表示:該情況是因OpenSea平臺的信任和安全標記系統出現錯誤導致,我們迅速解決了問題并重新上架了所有受影響的NFT,對此次事件為用戶帶來的任何不便深表歉意。[2022/10/1 22:43:32]
對于戲曲藝術院校來說,不但要借鑒京劇傳統的教學方法培養學生,還要利用VR、AR、AI、元宇宙等技術手段,實現數字教學,全面培養學生的業務能力。觀眾也一樣,需要培養。觀眾的欣賞水平提高了,能促使演員水平不斷提高;演員的水平得到提升,就能帶動觀眾整體素質提升,二者相輔相成。在元宇宙中,更是如此。如果一大批年輕觀眾已經開始充分利用元宇宙進行學習、獲取信息等重要活動,那么戲曲就要更早進入元宇宙的空間,把最精華的部分傳遞給他們,形成一個互動空間,從而使戲曲得以發展,使觀眾得到美的體驗。
文化周刊:戲曲元宇宙與傳統演出有什么不同?
張建國:傳統演出強調劇場效果,是一個空間;戲曲元宇宙強調交互,是兩個空間:舞臺是一個空間,元宇宙是一個空間。戲曲元宇宙可以把所有的演出內容進行規范化、數字化,內容精確到演員的每個動作。比如馬連良演《空城計》,因為他就是標準,那么就要利用科技手段把他在舞臺上的唱念做打舞、手眼身法步記錄下來,并數字化,后學者就依此進行學習、排練、提高——這就是不同——標準更加明晰。同時,元宇宙技術還能將前輩藝術大師“復活”,觀眾可以與他交流、互動。那將是一個激動人心的場面!
南非Nedbank宣布進軍元宇宙領域:金色財經報道,南非第四大貸款機構Nedbank集團宣布與與Africarare合作,并在Ubuntuland為自己建立了一個村莊,從而在元宇宙中建立了自己的存在。
該集團營銷和公司事務主管 Khensani Nobanda 在周三的電子郵件聲明中表示,我們進入元宇宙不僅僅是為了在這個領域占有一席之地,而是為了在與他們產生共鳴的平臺上滿足我們客戶的需求。[2022/9/22 7:13:53]
文化周刊:元宇宙與戲曲的連接點在哪里?如何把握好藝術與科技之間的度?
張建國:元宇宙及其他高科技都是一種手段,都是為藝術而服務的。利用元宇宙等手段,只為增強戲曲藝術的表演和真實性,方便觀眾更容易、更真切體會戲曲藝術的美。不能失去戲曲本身,這是最重要的。
那么,如何把握好二者之間的度?這就需要一批懂戲曲、懂觀眾,又懂科技的人才。懂戲曲,就要了解戲曲的藝術特征、創作規律及舞臺表現等;懂觀眾,就要了解觀眾的所觀所感、所思所想;懂科技,就要了解如何與戲曲藝術相結合、又不失藝術魅力的方式方法。如,京劇具有虛擬化、程式性特征,是寫意藝術。京劇舞臺的上樓,沒有樓梯;開關門,沒有門……全靠演員的表演,來展現上下樓、開關門的動作。運用到元宇宙上,可以利用聲光電效應來表現“實物”,燈光的切換、地毯的冒泡、演員的水袖,展現了舞臺上的大雨滂沱。進入元宇宙,這就是最真切的感受。
文化周刊:戲曲與科技、數字相結合,其落腳點應該放在哪里?
張建國:最終還是讓人們回到劇場看戲。京劇是劇場藝術,但離不開科技的傳播和助力。不管是在劇場的展示,還是在元宇宙的呈現,它們應該相互結合,最終把這門藝術推出家門、推向世界,讓京劇藝術更加完美、更加璀璨,也讓更多的人感受它、欣賞它、享受它。不設定觀眾必須回到劇場,也不設定觀眾必須在元宇宙,一切都是看戲曲如何發展,看觀眾的認可度和滿意度。經過時間的沉淀、社會的衡量,這門藝術能夠走多遠,觀眾最有發言權。但我們要做的,是守住戲曲的“正”,留住戲曲的原汁原味。
建設中國戲曲數字產業園
文化周刊:您所在的中國京劇藝術基金會參與創建了“中國戲曲數字校園”、中國戲曲數字技術技能培訓中心等,這給我們哪些啟示?
張建國:要盡快創建國家級中國戲曲數字產業園。將戲曲數字產業研發、創造融入國家戰略之中,整合、集聚有數字技術創造能力的行業和資源,完成中國戲曲數字產業研發及成果孵化。這一數字化工程,我們也正努力推動中。
參與創建“中國戲曲數字校園”項目,是以中國傳統文化與社會主義核心價值觀的結合點為新抓手、以當代老中青30位戲曲名家的經典劇目為主要內容、以動漫IP實現戲曲導賞、以數字技術落實“戲曲進校園”的新教育方式。這一方式為解決多年來全國“戲曲進校園”沒有標準化課程及師資不足等問題,提供了一種全新解決方案。
參與創建中國戲曲數字技術技能培訓中心,是把數字設計制作技術引入“戲曲元宇宙”領域,專注于培養國內外數字技術人才投身“戲曲元宇宙”建設。包括小學戲曲數字技術技能普及教育,中學戲曲數字技術技能初級培訓,大中院校戲曲數字技術技能中級培訓,戲曲和數字行業在職人員及愛好者戲曲數字技術技能高級培訓等。另外還要設立戲曲數字技術的級別認證,進行規范化管理。
文化周刊:如何看待“戲曲元宇宙”“戲曲+科技”等發展前景?這對于戲曲的創新發展有哪些意義?
張建國:元宇宙的應用,應該是今后一段時期內科技發展的必然之路。
拿京劇來說。從四大徽班進京到最終形成京劇,至今已230多年。上世紀初,“四大名旦”的出現,京劇達到鼎盛。新中國成立后,一批膾炙人口的經典現代戲上演,成為京劇史上的一次革新時期,更是一次大發展時期,也成為守正創新的典范。那之后,京劇不斷得以發展,但能夠立得住、傳得開、留得下的作品并不多。這是因為傳統京劇已經達到了高峰,后人很難在此基礎上創新。但是新時代,科技給了京劇很大的提升空間,為我們創作出可反復欣賞、集高標準于一身的京劇提供支持。京劇創新很難,不僅要有一批好角兒,還要有一批懂技術的人才。歸根結底,就是把培養戲曲復合型人才,利用高科技手段,把京劇傳揚出去,使京劇得到發展。
中國自古以來就有看大戲的習俗。如果把這一習俗以元宇宙的方式展現,那么對于老百姓來說,就多了一條看大戲的渠道。精英們沒有時間到劇場,便可以通過元宇宙欣賞。欣賞后學一學、唱一唱、傳一傳,最后走進劇場,感受劇場里的震撼。而劇場上演的也不是單一京劇,有傳統的,有不同版本的,還有利用高科技制作后的,但它都是原汁原味的京劇,觀眾可以置身多種多樣的形式中、多角度欣賞。
這就促使院團對劇場進行革新。比如,在一些大型院團,下面分設的幾個小型演出團可同演一出劇目,一個團演原汁原味的傳統戲,一個團演高科技改良后的戲,一個團演不同的版本……劇場根據不同的演出方式,分別滿足演出條件,作出改革。不論觀眾喜愛哪一種,我想戲曲都能得到很好的傳播。大膽與時代相結合,才能不被時代拋棄,才能不斷進步、不斷發展。
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據Decrypt消息,3月2日,美國鄉村音樂歌手DollyParton宣布進軍元宇宙。Parton表示,其“Dollyverse”將隨著聯合品牌書籍、專輯、NFT的發布以及在德克薩斯州奧斯汀的S.
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1900/1/1 0:00:00注:原文作者是RainandCoffee。如果有人要我簡化人生的旅程,我會說這是一個漫長的決策旅程。在這種情況下,我所做的每一個決定都會將路線轉向其他地方,這些決定會共同改變未來的結果.
1900/1/1 0:00:00來源:美股投資網 英偉達281.50+9.82%英特爾51.62+6.94%美國超微120.53+5.80%亞馬遜3272.99+0.15%憑借押中圖形處理顯卡和人工智能芯片兩大賽道.
1900/1/1 0:00:00有機構預測,2022年市場規模將超過500億美金。 文丨胥崟濤 來源丨投中網 Web3.0,正在成為VC的重點關注對象.
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