解讀巴塞爾藝術市場報告：NFT藝術來勢洶洶 是泡沫還是新寵？_NFT

個人社交頭像NFT，它們可以展現擁有者的品味和審美偏好，讓購買了這件作品的人在網上也顯得與眾不同。因此，NFT藝術品逐漸為人們所接受和需要。

全球藝術市場銷售額在2020年錄得了十年來的最大跌幅之后，在2021年終于迎來了強勁的復蘇。日前最新發布的《巴塞爾藝術展與瑞銀集團環球藝術市場報告》（以下簡稱“報告”）顯示，2021年全球藝術市場創下了價值651億美元的總銷售額，比2020年增長了29%。

愛爾蘭經濟學家Clare McAndrew博士及其Arts Economics團隊在過去的一年中，對數百家國際畫廊、藝術經銷商、拍賣行和2000多名來自全球的高凈值藝術收藏家進行了調查，按照全球各地區的市場表現、藝術拍賣、藝術博覽會、畫廊銷售等不同方面進行分析整理并形成了該份報告。

報告顯示，美國的藝術市場繼續保持領先地位，在全球藝術市場銷售的占比略為上升至43%。而得益于人民幣走強、強勁的拍賣表現、畫廊行業的持續增長，以及中國藝術基礎設施不斷發展壯大，2021年中國藝術市場銷售占全球總銷售額的20%，再度上升為全球第二大藝術市場。而英國則下跌至第三位，占全球銷售額的17%。

數據/機器智能美學先驅Refik Anadol推出解讀量子物理的藝術NFT:金色財經報道，根據德國知名畫廊“國王畫廊”（K?NIG GALERIE）披露，媒體藝術家、導演和數據/機器智能美學先驅Refik Anadol在misa.art平臺上已售出1000 NFT，這些NFT是Refik Anadol系列作品《QUANTUM MEMORIES : NOISE》的一部分，Refik Anadol使用 Google Quantum AI量子計算研究數據和算法來探索平行世界的可能性，并開發了一種定制的程序相干噪聲實現，利用超越經典測量的計算surflets（Surflets：包含平滑不連續性的多維函數的稀疏表示）。這件作品的靈感來自于量子物理學中的多世界解釋，并對其進行了推測——該理論認為有許多平行世界與我們自己的空間和時間存在于相同的時空。[2021/9/27 17:08:54]

在2021年，受惠于市場上高質量作品的供應以及大量新買家的涌入，藝術品、裝飾品和古董的公開拍賣銷售額估計達263億美元，較2020年上升47%。私人拍賣持續蓬勃發展，估計增長32%至接近41億美元，超越2020年報告中的31億美元。美國、中國及英國在公開拍賣的銷售額方面維持領先，三者共占全球市場的78%。其中，中國是最大的公開拍賣市場，占全球市場的33%——盡管同比下降了3%，但仍略高于占比32%的美國。

動態 | 紐交所為Bakkt測試舉行啟動儀式 外媒解讀此舉表明監管機構已為Bakkt開綠燈:據Trustnodes消息，比特幣結算期貨平臺Bakkt將于7月22日開始測試。7月18日，紐約證交所(NYSE)董事會已舉行比特幣結算期貨啟動儀式。區塊鏈投資基金Pantera Capital首席執行官Dan Morehead表示在Bakkt數字資產峰會(Bakkt Institutional Digital Asset Summit)上表示:“我們坐在紐約證交所的董事會會議室里——這是比特幣的第一次。”Trustnodes評論稱，到目前為止，峰會沒有取得什么成果，也不清楚是否有媒體受邀，但此次活動的舉辦表明，經過數月的漫長過程，Bakkt目前正在推進比特幣期貨的測試工作。Bakkt已經通過自我認證獲得了美國商品期貨交易委員會(CFTC)的批準，經過長時間的談判，舊的規章制度得到了政策上的調整。[2019/7/20]

自2020年錄得20%跌幅之后，藝術經銷商在2021年的總銷售額同比增長了18%，達到347億美元，但仍低于2019年的水平。隨著藝術博覽會在2021年陸續恢復舉辦，即使在展會數量減少且參加人數有限的情況下，藝術展會（包括網上展廳）的銷售額仍增長至29%。但受限于藝術活動暫未全面恢復及對參展成本的考慮，藝術經銷商在2021年參與的藝術展會數量仍然少于疫情前。

聲音 | 蟲洞姜家志：行業對51%攻擊過度解讀:據核財經報道，在MiiX區塊鏈私享會上，蟲洞項目負責人姜家志認為，行業對51%攻擊過度解讀了，就算是真正有51%攻擊，不會對主鏈發生太大影響。51%攻擊能做到是：利用算力優勢，撤銷已發生的交易；掌握51%以上的算力優勢；雙重支付、阻止區塊確認、阻止有效區塊，以及有可能導致熊市和交易所損失。但51%攻擊不能做到：修改交易、阻止交易發送、改變數量、生產幣、挪用別人的幣。[2018/12/2]

網上藝術交易市場持續發展，2021年小幅增長7%，銷售額估計達133億美元。盡管2021年網上銷售額占市場總銷售額的20%，占比上同比2020年下降5%，但仍然是2019年水平（9%）的兩倍有余。網上銷售的占比下降主要是由于部分實體展會恢復銷售活動，經銷商的線上線下銷售額比重再度趨于平衡。頂級拍賣行在去年持續引入新的模式，為提升直播拍賣平臺和僅在網上進行的拍賣平臺的質量和效能進行了大力投資——直播拍賣平臺在年內達成了多宗重大的交易，使得拍賣交易得以在全年內較為持續地進行，而非按照傳統的春拍、秋拍的季節性銷售周期。

幣安何一：對于紅杉的事情是大家過度解讀了:幣安聯合創始人何一在問答會中表示，幣安當時比較弱小，的確需要大的投資基金幫助，但后來發現紅杉對幣安未來的發展幫助比較有限。中國傳統文化喜歡給對方面子，不想幣安這樣懟來懟去。公司能否發展好不是看和誰的關系好，還是得看是否真正對行業做出貢獻，是否是一個偉大的公司，是否真正對股東負責。[2018/5/18]

NFT藝術作品在2021年迎來了爆發式的發展，因此今年的報告中還首次深入地探討了NFT的議題。NFT藝術品和NFT收藏品（包括體育、音樂、游戲等的NFT作品）的總銷售額從2019年時的460萬美元，暴漲至2021年的111億美元。2021年，在接受調查的高凈值藏家中，有74%的受訪者曾購買以藝術品為基礎的NFT，消費中位數為人均9000美元。

NFT藝術品銷售在2021年進入傳統藝術品市場的拍賣領域，不過迄今為止產生的價值依然有限。佳士得去年NFT銷售額總計1.5億美元，蘇富比的NFT銷售額在2021年為8000萬美元。但NFT作品的上拍成功地為拍賣行吸引到不少年輕的買家和新的買家。

真融寶吳雅楠解讀區塊鏈：風險與機遇共存:21日訊，真融寶董事長吳雅楠談到區塊鏈的重要性和關鍵地位，他表示，區塊鏈是互聯網金融的底層技術架構，互聯網金融的成熟在一定程度上依賴區塊鏈技術的成熟。同時，吳雅楠指出，人行在三年多以前，就組織關于數字貨幣的研討會，隨后成立了央行數字貨幣研究所。從投資角度而言，他表示，個人投資者要特別關注虛擬貨幣作為資產的巨大波動性，主要是技術應用沒有專注于數字貨幣在零售支付方面的應用，而跑到虛擬資產交易方面需要更加慎重；對于機構投資來說，應該著眼于以產業為背景，能夠用區塊鏈改變傳統產業痛點的、并且能建立生態的共鏈。[2018/3/21]

就NFT的崛起以及NFT藝術品在一級、二級市場上的變化，21世紀經濟報道記者對報告主筆人Clare McAndrew博士進行了一場獨家專訪。請她分析NFT藝術在2021年突然爆紅的原因和她對NFT藝術市場的觀察，并探討2022年全球藝術市場的走勢。

《21世紀》：報告提到，早在2018年，人們對NFT藝術品交易的興趣和探索已初見端倪，但直到2021年3月Beeple的作品拍出天價后，NFT藝術品才引起公眾廣泛關注和熱議。為什么2021年最終成為NFT藝術品全面崛起的一年？

Clare McAndrew：我認為是多重因素導致的。一方面，NFT藝術品的“走紅”跟技術以及市場自身的發展有關，它遵循循序漸進的原則，而最近幾年已經發展成熟。2014年，當NFT剛剛出現時，它們只是一種簡單的虛擬藏品，是特定“小圈子”里的產物。2017年，隨著技術越發成熟，出現了更多的NFT銷售平臺和玩法，例如：最早的區塊鏈養貓游戲CryptoKitties和像素頭像CryptoPunks。2018年，隨著NFT交易越來越頻繁，形式更加豐富多樣，自然吸引了更多人參與其中。2021年，Beeple的《Everydays： The First 5000 Days》在佳士得以近7000萬美元的價格成交后，NFT藝術品走進了普羅大眾的視野。大量的藝術家創作了大量的作品，更多的平臺提供交易NFT藝術品的條件。市場追在藝術家和作品后面奔跑，所以總是姍姍來遲。因此，NFT藝術品的供需在2021年才有了大幅提升。

除此之外，由于疫情因素，人們把更多的注意力分配在網上。通常來說，當人們擁有一件實物藝術品，會展示給身邊的朋友、家人和同事看，或者放在家里請客人來看。但疫情使得這一切都變得不可能。所以，對于已經把生活、社交和工作都轉移到線上的人們來說，線上的藝術收藏品就顯得尤為重要了。特別是個人社交頭像NFT，它們可以展現擁有者的品味和審美偏好，讓購買了這件作品的人在網上也顯得與眾不同。因此，NFT藝術品逐漸為人們所接受和需要。

《21世紀》：數據顯示，在2020年，NFT藝術品的總銷售額大部分（75%）來自直接銷售；而在2021年，NFT藝術品的總銷售額大部分（73%）是來自二手轉售。為何會發生這種變化？

Clare McAndrew：2020年，藝術家們還處于埋頭創作作品的階段。到了2021年，我們的統計數據顯示，NFT藝術品從首次購買到被二手轉售出去，中間的時間間隔平均僅為33天。換言之，一件NFT藝術品大約一個月就會被交易一次。而傳統藝術品市場中一件作品的平均轉售時間，一般在25到30年。跟傳統藝術品交易相比，NFT藝術品交易的匿名性意味著購買或銷售的準入門檻很低；再加上它隨時隨地都可以交易，高流動性和持續的交易吸引了許多投機買家的進入。有很多投機者是根據“這件作品是否能以更高價格轉售”為標準來購買NFT藝術品的，他們對內容和藝術品本身幾乎不感興趣，而只希望通過快速轉手來賺取利潤。

《21世紀》：在這些交易中，NFT藝術品的真實需求和市場的泡沫比例大致各占多少？

Clare McAndrew：我無法給出一個具體的數字，因為我們無法判斷人們購買NFT藝術品的動機是什么。但是從市場的細分變化，以及直接銷售和轉售占比的轉變來看，我認為其中相當大一部分的交易都是投機的。我們報告也有提到，除了許多交易的純投機性質外，由于NFT交易高盈利且不受監管，也讓一些可疑的“灰色”做法有機可乘。例如，去年有人通過操縱自己名下多個賬戶之間的互相倒賣，把一件NFT藝術品的市場價哄抬上去。2021年統計的NFT藝術品銷售中，就摻雜了不少這類虛假和不法交易。

《21世紀》：請您談談一下2022年的全球藝術市場發展趨勢。

Clare McAndrew：在我看來，2021年的全球藝術市場并沒有真正完全恢復，是一種行至半途的“復蘇”，而目前的藝術活動也還沒恢復滿負荷運行的狀態，所以每個人都期待著未來會有更好的一年。去年12月，我們做完年底調研的時候，發現大家對新一年的態度和預測都非常積極樂觀。畫廊、拍賣行、收藏家都非常看好未來的銷售，許多人都打算出售或者購買新的藝術作品。

今年以來發生的很多事情，給新一年藝術市場的前景增添了不確定。俄烏的緊張局勢分散了人們的注意力，很多人無法專注于藝術品交易。因此即便去年我們預期2022年會有積極、樂觀的前景，但現在看來仍是變數尚存。顯然，現在的我們能預料到經濟上的波動和通貨膨脹等情況，但消費者對未來的預期仍有很大變數。俄烏局勢會對人們買賣藝術品的意愿產生不利影響，后續是否會有所改善，人們是否認為當下是交易藝術品的好時機，依然有待觀察。

盡管去年年底調查反饋的情況是全球藝術市場正在逐漸復蘇，但我認為對2022全球藝術品市場的發展趨勢仍有待觀察。

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