Beeple套現離場，NFT藝術品已經是泡沫了嗎？_NFT

文|火星投研梅寧航

Beeple落跑

堅持了13年創作數字藝術的Beeple，在憑借一幅作品6934萬美金的拍賣價后躋身在世第三貴的藝術家行列，但他并未建立起對加密貨幣的信仰，而是快速將ETH置換成美元，引起了諸多的不滿和猜疑，頗有加密世界捧紅你，而你轉身離去的怨恨感。

6934美元的NFT作品《TheFirst5000Days》

隨著信息的進一步披露，Beeple拍賣前預定私人飛機，拍賣后放言說現在的NFT更像是21世紀初的互聯網泡沫，更是火上澆油。

但是我認為Beeple的落跑更像是數字移民站在新世界門口的的惶恐一瞥，不像數字土著一樣能真正認同加密/數字藝術。

Beeple原名MikeWinkelmann，生于1981年，千年蟲、美國在線和互聯網泡沫構成了他的青春，他們也是第一個見證民用互聯網從無到有的世代，請大家記住這一點。

SPACE ID將在第1輪Grant Program中分配20萬美元穩定幣:7月5日消息，Web3域名和身份平臺SPACE ID于近日通過SPACEID DAO的投票，決定在第1輪Grant Program中分配價值20萬美元的穩定幣，用于支持SPACE ID域名到更多應用場景。這些資助將通過SPACE ID金庫發出。

SPACE ID已于今年5月9日推出Grant Program，第一期Grant Program將于7月31日截止，參與者范圍適用于錢包、DApp、工具、交易所等賽道，資金分配標準取決于域名的集成完整度、域名的用例、產品的用戶數量等等，將由SPACEID DAO委員會評定，單個項目的分配金額自200美元至5,000美元之間。[2023/7/5 22:18:45]

而對于90后、00后乃至10后，他們是生于互聯網天然存在的時代，虛擬世界是一種類似空氣一樣無所不有的存在。

我完全可以理解Beeple的驚慌，同時我也也堅定認為NFT藝術品會繼續存在。

Web3交易聚合平臺Kana Labs完成新一輪融資，MARBLEX參投:金色財經報道，Web3交易聚合平臺Kana Labs宣布完成新一輪融資，韓國最大手游開發商Netmarble構建基于Klaytn主網的鏈游生態項目MARBLEX參投，但具體投資金額暫未披露。Kana Labs覆蓋多條區塊鏈（Polygon、Solana、Aptos、Neon）的跨鏈DeFi 服務，支持跨鏈交易、跨鏈借貸、收益聚合等功能，在B2B端提供Web3中間件SDK工具包和智能錢包解決方案，在B2C端提供Swap、質押和收益生成服務。（outlookindia）[2023/5/24 15:21:41]

趁此時機，今天我們沿著藝術品市場的演變來討論一下，NFT藝術品是即將進入新世界還是驚鴻一現。

美第奇家族與職業藝術家

藝術作為人類的一種創作物，完全不同于科學和技術，后者是對自然規律的模仿和加以運用，比如，法拉第發現電磁感應現象，麥克斯韋對于電磁學的歸納，最終是特斯拉使用交流電，就完美遵循發現規律、歸納規律再到利用規律的模式。

法國、瑞士、新加坡將在外匯市場測試DeFi:金色財經報道，法國、瑞士和新加坡的中央銀行正試圖使用??去中心化協議使外匯市場自動化，以降低跨境支付的成本。由國際清算銀行創新中心協調的Mariana項目正在研究無中介去中心化金融中使用的協議是否可以取代傳統的、更費力的流程來匹配不同法定貨幣的買賣雙方。

國際清算銀行在其網站上的一份聲明中表示，DeFi及其應用程序有可能成為金融生態系統的系統重要組成部分，自動化做市商可以成為“新一代金融基礎設施的基礎”。（coindesk）[2022/11/2 12:09:22]

但是藝術主要是人的造物，雖然有對自然的模仿和歸納，但其中人的主觀因素是不可或缺的，比如蒙娜麗莎的微笑，究竟美在何處，一千個人有一千種看法，很難去進行標準的統一的量化評價，這種價值是因人而變的，就像魯迅所言，悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價值的撕破給人看。

人類的藝術創造從史前時代就已經存在，我國的紅山文化就多有遺存，但是以藝術活動為生的職業藝術家，直到美第奇家族的出現才發揚光大，這一特點明顯區別于宮廷畫匠或者民間畫師。

瑞士創新中心負責人：DeFi需要灌輸更多的信任:金色財經報道，瑞士創新中心負責人Morten Bech在一篇文章中寫道，DeFi需要灌輸更多的信任。今天，加密貨幣內部人士正在利用用戶的經驗不足，即交易員預測銷售以操縱價格。

Morten Bech的觀點得到了國際證券委員會組織（Iosco）的贊同，該組織由英國金融行為監管局等國家監管機構組成，正在尋求為DeFi制定政策。

Iosco秘書長Martin Moloney稱，我們的目標是根據我們的原則和建議制定一個基本的、國際適用的框架，以管理模仿金融產品的加密貨幣和數字資產活動。到目前為止，加密貨幣監管往往涉及到適用于例如銀行的現有規則，并將其應用于最近的Web3等價物，如加密貨幣交易平臺或錢包提供商。[2022/9/8 13:17:36]

美第奇家族一手發覺了被譽為有“人文這一最早的里程碑”之稱的馬薩喬，此外還有米開朗基羅、達芬奇、拉斐爾、波提切利、提香、魯本斯和卡拉瓦喬，不夸張的說，美第奇家族開創了文藝復興美術史。

摩根大通CEO：建議投資者為即將到來的經濟颶風做好準備:6月1日消息，摩根大通CEO Jamie Dimon在一場金融會議上表示，我們將對摩根大通的資產負債表非常保守，摩根大通正準備應對即將到來的經濟颶風，并建議投資者也這樣做。[2022/6/2 3:57:16]

達芬奇自畫像

先有藝術品還是先有藝術品市場今天已經很難考究？但藝術作為一種精神愉悅，首先不是出于經濟目的，重點在于，美第奇家族之后，藝術市場也就隨之出現。

前文提到，藝術品的價格很難被精確定義，馬克思主義的勞動價值論對此也很難奏效，付出的勞動多寡并不能解釋Beeple的作品為何值上千萬美元，我們換到奧地利經濟學派的主觀價值理論，該理論認為價值不是客觀的，而是依賴于人的主觀判斷，如果這樣認為，那價格再高只要買家認同也無可非議。當然，我們無意爭論何種理論正確，只是給大家提供一種視角。

至此，藝術家的產生和藝術品市場都基本成型。

當代藝術向數字/加密藝術演變

藝術家有了，隨后的問題是如何讓藝術品成為價值轉換器，也就是如何變現，如何流通，在加密/數字藝術出現前，道路是唯一的：拍賣。

蘇富比、佳士得和保利都是一種中間件裝置，鏈接買家和藝術品，從中賺取傭金，但這種模式是一種重資產和重運營的模式，挑選藝術家和作品需要耗費巨量的資源，鏈接買家則優先選擇高凈值人士，所以最后走向的是藝術家的中心化模式，而競價拍賣模式實際上也把大多數普通人拒之門外。

在這種情況下，當代藝術仍舊在蓬勃發展，原因在于傳統藝術品更多在博物館里，價值無可爭辯，價值無可變現，從這個角度出發，當代藝術品更像是傳統藝術品的替代品，存在著傳統藝術對當代藝術的價值打壓。

當代藝術市場規模2019年640億美元，2020年500億美元，下降22%。而2000年當代藝術市場僅占當時藝術市場3%的份額，成交額不到9200萬美元，但如今已越過20億美元門檻，增長率高達2,100%。

當代藝術家作品拍賣百強榜

2019年交易量為4050萬件，2020年為3140萬，下降23%，固然這是疫情的沖擊，但是交易量也非常可觀了。

交易量2007~2020年變化情況

當代藝術經歷多年發展還是不可避免出現了贏家通吃的局面，百強榜藝術家和作品都呈中心分布，更不要說不知名的大部分作品和藝術家。

而2019年底疫情的到來則有破冰的可能，不過第一步是線上化，探明到這一步，其實走向加密/數字藝術是理所當然的順延。

網上藝術品拍賣成交額變化

大勢所趨的線上化才是這一波熱度的直接原因，從2020年DeFi熱度開始起，所有人都認為這會是加密貨幣出圈的產品，但現在情況以及很清晰了，不是DeFi而是NFT，鏈接現實世界和虛擬世界的連接器。

而Beeple的超高價格，則是助燃劑，徹底引爆了所有人的激情，但是這不會是終點，Beeple的火爆不是終點，Beeple的套現更不是終點。

加密藝術家作品單價前十五

只要我們還記得區塊鏈的去中心化使命，我們就會明白，現在的加密藝術過于中心化，這種中心化指的不是存在中心節點，而是去中心化的藝術世界存在權重過高的藝術家。

文藝復興以來的傳統藝術對當代藝術的存在擠壓，而當代藝術品存在對數字藝術/加密藝術的擠壓。

當代藝術購買者目的是欣賞收藏或者待機而沽等升值，沒有走向小額、日常交易，貧富分化是現實世界藝術家和作品的常態，記住價值碎片化≠散戶普惠化。當然，加密藝術剛剛起步，究竟發展到何種地步還未可知，但我們應該記得NFT宣稱會讓價值碎片化，會讓普通人都獲得參與的機會，不僅是參與購買，還有參與制作和流轉的全流程。

確定NFT的價值和目標人群

確定NFT藝術品的價值模型：稀缺性+娛樂性+獨屬性+數字世代認同性。稀缺性拒絕濫發，娛樂性標榜名人效應和數字原生藝術，獨屬性標榜非同質化，數字世代天然認同數字藝術的價值。

目前來看，虛擬世界藝術品市值4億美元左右，交易量在144,828左右，知名加密藝術家創造的價值跟當代藝術相比還只是滄海一粟。

加密藝術價值總額

所以談論NFT是否來到了泡沫的時刻真的是為時尚早，就像這點量級的選手還不夠談論擊敗泰森資格一樣，而真正的未來不是某個知名藝術家是否離開，而是全世界都在進入一個數字孿生的虛擬世界，而最近的適老化改造說明了任何世代都被卷入其中，再無脫離可能。

從這個角度來看，人類變得愈發“虛擬化生存”。

中國：網絡用戶已達9.89億，上網時長人均每周26.2小時。

全球情況：截至2020年12月31日，全球互聯網用戶數量達到50.53億人，占世界人口的比重約為64.2%。

數字世界不再只是一種虛幻的概念，而是一種真實的存在，而占比如此巨量的文化空間，沒有自己原生的數字藝術，難道是一種正常現象嗎？

"NFT"的谷歌搜索熱度幾乎已與2017年“ICO”搜索熱度持平，當然，ICO可不是什么好記憶，但是ICO只是小圈子的自嗨，而NFT可以包含一切數字世代，達拉斯老板MarkCuban正在打造在線數字美術館Lazy.com以展示NFT，國內的王峰已經啟動了NFT交易平臺Element。

回到問題的出發點，區塊鏈需要真正的去中心化，依賴少數藝術家不是長久之計，人人皆可創造，我們才有光明的未來。

當然,，NFT是否可以構成長久的熱點還需要時間來檢驗，本文亦不構成任何投資建議。

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